電影是夢，電影是音樂。沒有哪種藝術像電影這樣表達我們的良心，像電影這樣直抵我們的情感，深深進入靈魂中的黑暗空間。
                                                                 英格瑪•柏格曼 Ernst Ingmar Bergman

台灣人的電影夢
在台灣，有一群人夢想著能夠成立一個國家級的電影文化中心，組織建全，專業分工；電影資料館有理想的儲存環境，能夠永久保存台灣電影代代傳承的膠卷、影像、文物與資料，以這些檔案作為基礎，設置學術研究單位、教學推廣單位、展演廳…等，藉由交流、學習、研究、推廣與應用，讓影像的價值與影響力產生正向的循環，讓大眾透過電影了解到台灣這塊土地多元與豐富的歷史脈絡與文化特色。

當財團法人國家電影資料館資料組鍾國華組長對我們談起這個夢想時，眼底閃爍著熱情與渴望，對他們而言，這是一條漫漫長路。今年館方才剛因為預算縮編，擔心著是否會影響到庫房的租賃，為了爭取空間、人力與資源，財團法人國家電影資料館的工作人員們竭盡心力，讓典藏能夠妥善地保存，並且於96年起，加入國科會數位典藏與數位學習國家型科技計畫，推動｢台灣電影數位典藏及推廣計畫｣，將電影檔案數位化，希望透過｢國家電影資料庫｣的籌建，提供社會大眾進行瀏覽、檢索、觀賞、分享的平台。

2011年年底，金馬獎甫落幕，影展逐一開幕、閉幕，我們前往財團法人國家電影資料館樹林片庫，邀請鍾國華組長與王祖珮小姐與我們分享計畫執行的經驗與感想。

走入台灣電影的寶庫
「財團法人國家電影資料館是台灣動態影像保存最完整、豐富的地方，彙整了黨、政、軍三處的典藏」：鍾國華組長首先向我們說明，王祖珮小姐接著對我們感性地陳述：「在來到這裡工作後，發現原來從小到大的東西都記錄、保存在影像裡，這些都是台灣社會彌足珍貴的文化資產。」

樹林片庫坐落在工業區中，我們穿越巷弄後，踏入片庫，大抵因為工業廠房的緣故，空間十分寬敞，一邊陳設著幾台放映機，另一邊有胡金銓導演未完成的動畫電影─《張羽煮海》的分鏡手稿，鍾組長領著我們走進胡金銓導演的文物收藏室，房間裡一箱一箱的檔案，分門別類，箱子上貼有內裝物品的名稱與典藏編號。
    
在隔壁的辦公室，工作人員一邊進行電影海報的整理，一邊操作機器進行數位化檔案的建置工作。
 

為了紀錄財團法人國家電影資料館的相關活動歷程，在牆壁上貼著許多工作流程、活動海報，娓娓訴說計畫一路走來的歷程與經過。
  

參觀後，好奇詢問電影資料館典藏的經典為何？是否有鎮館之寶？這似乎是一個太過簡單、卻又不好回答的問題。鍾國華組長想了一下，細數道：「真要這樣來看，我們常說『物以稀為貴』，因此若從年代久遠，或者是孤本的條件來看，1927年的吳鳳，是台灣第一部彩色寬螢幕劇情片，有其重要的歷史地位。或者像是《南進台灣》，這類攝於日治時期，對於地方景物詳實描述與記錄的影片，提供了我們考證地方發展歷程，重要的佐證資料。」

國家電影資料館，身為目前國內唯一的電影典藏專責單位，多年來致力於電影文化資產的蒐集、整理與保存，所典藏的早期台灣電影共計13,853部，包含台影公司攝製的新聞片、紀錄片與劇情片﹔中國電影製片廠攝製的新聞紀錄影片與劇情影片;以及其他公民營電影公司攝製的國台語劇情片…等。冰涼地空氣隨著庫房大門打開迎面襲來，我們在走道上，一邊搜尋架上熟悉的標題，彷彿親近了台灣電影的源頭，見證其發展的脈絡與軌跡。

數位化的影響與助益
 
｢數位化對電影的保存來說，是一種手段、方法，讓我們把典藏做得更好。｣財團法人國家電影資料館資料組王祖珮小姐表示，參與國家型科技計畫，一方面為典藏建立了標準作業流程，一方面也改變了電影資料館的典藏方針。

在執行計畫的工作中，許多來自四面八方的年輕人投入，不同專業背景的人跨領域參與計畫的執行工作，1995年國家電影資料館成為FIAF（國際電影資料館聯盟）的正式會員，為國內少數參加國際性電影組織的機構，藉由國際交流的機會，參考國際數位化的技術與標準，提供了大家學習的場域，並且將從中習得的電影美學、電影史的元素帶往外界，讓我們對電影的討論產生更多元的視角與觀點。

另外，在膠卷、影像、文物、資料逐一進行數位化的過程中，國家電影資料館也同時檢視館內的典藏方針，數位化檔案促進了管理的便利，讓大方向的推動產生更精準的評判標準，何者珍貴？何者重要？何者再不典藏就再也來不及，數位典藏提供館方更多參考的依據，讓典藏的作業能夠更全面與更具前瞻性。

電影中，看世界
法國電影資料館創辦人–Henri Langlois提出他的理念-「全世界的電影、電影的整個世界」。他相信電影資料館除了是看電影的地方，更是學習電影藝術及歷史的聖地。

對此，鍾國華組長也有類似的看法，他感性地說道：「電影中，有許多暗示，可能因為一部電影的一段情節，甚或是一個畫面，讓看的人內心被觸動，對於人生的想法就改觀了。」涵蓋了許多生活的線索，透過一部電影，可以照見世間百態，更深入地體會人生。同時，電影也提供了社會的總總面向，像是人、故事、歷史、土地、文化，電影結合這些元素，讓我們從中得到體悟。

為了讓更多的人們能夠親近國家電影資料館的典藏，從中找到需要的素材與檔案，電影資料館致力於開發更多元的界面，讓館藏資源能夠被看見與再利用，紮穩腳步，用穩健的態度，保存國家重要的文化資產。目前，在網站上，陸續建置了「台灣有影：台影新聞片中的電影」、「為影癡狂：歐威」、「電影數位美容院」、「環遊寶島大進擊」、「李行的行李」等專題，以人物、事件等主軸串連相關的故事與素材，生動、多元而活潑的界面，讓大眾得以更深入地探索電影的世界。

專題：李行的行李 http://www.ctfa.org.tw/lee/

專題：台灣有影：台影新聞片中的電影 http://www.ctfa.org.tw/tai_image/index.html

未來的展望
國家電影資料館主辦的「浮世情懷2011台灣歷史與影像研討會」甫於2011年11月落幕，會議中，邀請了眾多學者、專家進行電影多元面向的討論，像是從五、六0年代的台語電影看台灣社會現代化的發展，或者是研究電影如何再現台灣歷史客家抗日英雄的圖像，這些討論激發了不同領域學者之間的論辯，在交流與互動中，讓我們看見台灣電影繽紛而熱鬧的一面。

研討會的話題尚未歇止，腦海中還迴盪著盧非易教授所提及的｢回憶、想像和電影的關係，封存的畫面賦予我們很好的途徑去了解這個社會，而電影是封存記憶最好的媒介。」

明年數位典藏與數位學習國家型科技計畫即將畫下尾聲，電影資料館的工作人員也開始籌備呈現這幾年來參與計畫的成果。「發行特輯？拍攝工作紀錄片？舉辦展覽？」祖珮一邊講，我們一邊寄予無限地期待，不論最後館方決定的形式為何，目前比較確定的是台灣電影資料庫將於2012年春末正式上線，以及2012年秋天的成果展。

｢一切在生、一切在動」財團法人國家電影資料館數位計畫專案人員陳瑩潔在「浮世情懷2011台灣歷史與影像研討會」中，借李行導演的「街頭巷尾」與我們分享執行電影數位化的心得。這句話，讓我們體悟到，數位典藏工作激盪的一切，透過故事的發展和延續，將持續引領不同的人們走入，歷經挖掘、探索、互動與分享，開創更多元的價值與意義。

延伸閱讀：

臺灣電影數位典藏及推廣計畫

http://content.teldap.tw/index/index.php?cat=20&action=detail&id=101

台灣電影資料庫 數位典藏中心

http://www.ctfa.org.tw

數位化工作流程指南：影音資料
http://content.teldap.tw/index/?p=1270