根據葉思義、宋昀璐所著《數位遊戲設計‧數位遊戲設計知識全領域》一書的定義，Serious Game(以下稱嚴肅遊戲)，是指「將數位遊戲應用在休閒娛樂之外的其他專業領域，譬如教育、醫學治療、宗教、政治或軍事等層面。」在文化機構希望和遊戲產業進行跨界合作，藉以推廣機構、深化品牌價值、並拓展營收，但又希望維持一定的文化風格之環境下，嚴肅遊戲是一項值得文化機構思考的選擇。

如何看待電子數位遊戲，相信不同世代之間會有南轅北轍的看法。對於年輕世代來說，各類電子遊戲平台早已深入生活，甚至鑲嵌為生命經驗的重要部分，在遊玩「仙劍奇俠傳」、「軒轅劍」系列時因為劇情感動流淚不已的玩家，想必應該不只筆者一人。而對於較年長的資深公民來說，「電動」似乎總是和暴力、色情、賭博、犯罪發生連結，尤其對傳統華人文化而言，「玩物喪志」之類的道學教誨總是在教育工作者的頭上盤旋，還記得小學時的每日朝會，校長、訓導主任總是三令五申，要大家好好讀書，斷不可沉迷電動…。而在早年遊戲公司雜誌(如智冠的軟體世界、大宇的軟體之星)所刊登遊戲產業開拓者的抒情寄語中，我們也能夠深刻感受當時台灣主流社會對電子數位遊戲所抱持的敵意，遊戲公司每每必須疾呼「玩遊戲的孩子不會變壞」、「做遊戲設計不會沒有前途」，希望藉此贏得家長與社會的信賴。

隨著電玩世代逐漸成長，當年偷偷摸摸玩電動的孩子們也為人父母，遊戲產業的規模與社會地位也就隨之產生結構性的變化。根據中央社的報導，經濟部工業局評估2010年度台灣遊戲市場產值為422億元，較09年的354億元成長20%(http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/110210/5/2m6oy.html)。更驚人的趨勢發生在全世界，業界評估2010年廣義數位娛樂產業之全球產值，竟然高達60兆元新台幣！大有躍升為「第九藝術」、甚至超越電影產業的態勢。亦言之，以「數位遊戲」作為與社會大眾、溝通之媒介，應當具有發展之潛力。

回顧數位遊戲的歷史，事實上早在1980年知名遊戲設計大廠Atari就曾應美國國防部之託，將當時旗下暢銷遊戲「Battlezone Tank」進行改編，供美國陸軍進行裝甲兵訓練，這被視為嚴肅遊戲之濫觴。而到了今天，世界多國軍種為降低演訓成本、增加戰備擬真程度，也大幅運用電子模擬甚至電玩遊戲，讓阿兵哥從遊戲中習得實戰技巧。

但是，與1990年代曾經風行一時的CAI(電腦輔助教學)相較，嚴肅遊戲在設計本質上，並非如同CAI一般，只是透過簡單的小遊戲型態傳達教育知識，而是在「好玩」的大前提之下，讓玩家在遊戲進行過程當中，同時獲得樂趣、成就感與知識。今年南蘇丹公投已經結束，達佛地區的苦難終於見到結束的曙光；事實上早在2006年，網路上就流傳一款名為「Darfur is dying」的嚴肅遊戲，玩家必須扮演一位達佛地區的兒童，在沙漠中一面提著救命的塑膠大水桶尋找地下井，一面還得躲避武裝民兵的拉伕。這款看似簡單的遊戲，在歐美引起強烈的迴響，也為西方國家促成達佛地區的干預提供民意後盾，可以說是近年來最成功的非商業性嚴肅遊戲。

如果我們將眼光拉回到商業性遊戲領域，著名(的天神級)遊戲設計師Sid Meier，就經常以歷史文化題材作為遊戲主軸。Meier本身就是歷史迷(控？！)，根據他在電腦遊戲「蓋茲堡」說明手冊中的感懷，小時候Meier所閱讀的美國內戰圖畫書、手邊的小玩具兵，在他的心中留下極為深刻的印象，而在遊戲「蓋茲堡」，Meier與設計團隊就以一種超乎尋常的熱情，在電腦螢幕上精準重現當時南北兩軍的陣勢、甚至各團兵力，玩家既可在遊戲平台上靠著戰略技巧讓李將軍贏得戰役、改變歷史，也可以按照史實扮演北軍的米德，憑藉不屈不撓的毅力守住陣線。

電玩重現蓋茲堡戰役的關鍵戰鬥：「南軍所發動的派凱特衝鋒」，能夠和美國史上最偉大的將領對決，焉能不讓人興奮？

Sid Meier所製作的遊戲一向重視歷史考據與氣氛營造，這是在蓋茲堡遊戲結束，玩家扮演北軍獲得決定性勝利之後的結局影片。

事實上，Meier除了南北戰爭之外，涉獵的歷史領域極其廣泛。他的早期作品「Sword of Samurai」(台灣翻譯為武士道)、「大海盜」、「鐵路大亨」，其遊戲主軸在於透過詳實歷史考據，讓玩家在日本戰國時代、十七世紀加勒比海、十九世紀美國西部等時空「實踐自我」。踏入1990年代之後，Meier的「文明帝國」、「殖民帝國」系列，更將玩家帶往縱橫數千年的宏大舞台，讓玩家帶領一整個民族從石器時代邁向太空移民、或是從五月花號所建立的小小殖民地脫離母國獨立；而Meier帝國系列中所採用的科技樹系統(例如你的文明要先有蒸氣機技術，才能進展到內燃機技術，具備這些科技，你才能夠擁有如鐵道、汽車等單位，提升建設效率與國力，與敵對文明一較長短)，不只讓玩家獲得競爭與升級的樂趣，更讓玩家在不知不覺中將人類文化的演進過程內化成為自己的知識。

Sid Meier的武士道，通過劍道決鬥、領兵相爭，玩家所扮演的旗本也將有機會成為幕府將軍

1987年Sid Meier的遊戲作品「大海盜」，忠實呈現16、17世紀西班牙、英國、法國、荷蘭競逐的加勒比海世態

文明帝國五代遊戲預告，在帝國系列中，玩家必須重視建設、外交、貿易、征服，扮演一位稱職的民族救星。

而在亞洲市場方面，日本光榮(Koei)的歷史模擬系列，也同樣在嚴肅遊戲領域扮演重要角色。儘管近年來光榮的歷史遊戲也逐漸朝俊男美女聲光效果模式邁進，但在1980年代「三國志」、「水滸傳」、「信長之野望」系列初試啼聲時，也在亞洲玩家之間掀起歷史熱潮。當時，為了暸解遊戲武將的能力，在遊戲中調兵遣將統一全國，許多原本不愛國文的青少年，也開始願意捧讀三國演義之類的古典名著...。

三國志一代的遊戲畫面，從1980年代開始發行的三國志系列，可以說是深度策略遊戲的開山祖師。

光榮推出的「水滸傳」，基礎遊戲架構與三國志一、二代十分類似。

由玩家製作的「信長之野望」系列評比回顧影片。

在臺灣，姑且不論是否已經市場化，事實上也已經有不錯的嚴肅遊戲應用範例。例如長榮海事博物館，就在臺灣海洋發展歷史主題展區中，建置一套單機版本的數位遊戲，玩家將扮演荷蘭聯合東印度公司的主管，移動旗下商船往來東亞海域經商，為公司賺取最大利潤。玩家不但可以從交易中認識當時各地特產、了解十七世紀東亞國際貿易的運作過程，更要考慮季風、颱風等地理因素，以避免船期延誤。而在資訊科技突飛猛進，電腦模擬技術幾可亂真的情形之下，長榮與陽明海運也分別在其博物館中，提供模擬船隻駕駛的嚴肅遊戲，除了學習船隻操控、滿足「駕馭的快感」之外，玩家也從「扮演XX公司船長」的過程中，加深對企業品牌與博物館的認同。

縱觀嚴肅遊戲的發展，我們發現嚴肅遊戲與CAI是屬於截然不同層次的產物，玩家在「遊戲」中所追求的樂趣，更是他們樂意進入遊戲世界的主因。而在當今遊戲產業蓬勃發展的環境下，文化機構要運用嚴肅遊戲推廣自身品牌與價值，並非不可能的任務。但是，文化機構與遊戲兩大產業各自具備不同的企業組織文化，如何在玩家樂趣與核心價值之間取得平衡，開發受消費者歡迎、讓玩家「甘心受教」的遊戲，恐怕將是Edutainment與Serious Game在臺灣發展的重要挑戰。而在遊玩電子遊戲的過程中，透過參與與角色扮演所獲致的認知、經驗甚至情緒起伏，又和往常的知識傳播途徑有何種差別？相信更是未來文化博物館機構可以關注的議題。

參考網路資源：

Darfur is dying

http://www.darfurisdying.com/

維基百科嚴肅遊戲條目

http://en.wikipedia.org/wiki/Serious_game